花中易找颜如玉 画里难寻万户侯（1） (第2/2页)
没认真琢磨过。经美河这么一说，他忽然觉得，自己那些年被养死的花，多半都是被他“爱”死的。
“你的意思是，种花者必须真的懂花，懂得花的性情、花的需要。只有在对的时候做了对的事，才能让花感恩、让花开情。花和你达成了默契，彼此才能相处甚欢，花自然就开得好了。我回去之后，一定把每一种花草都研究透，做到懂它，根据它的需要去爱它，养出那种充满灵气的花草来。”
“对喽。”美河拍了一下大腿，“最有代表性的例子，就是宋朝那个林逋。他隐居西湖孤山，植梅养鹤，终生不娶，人称‘梅妻鹤子’。他种的梅花，能当妻子。您说他和梅花之间，是不是彼此都很懂对方？沈括的《梦溪笔谈》里记载，林逋养了两只鹤，客人来了，童子开笼放鹤，林逋看见鹤飞，就划着小船回来了。这是什么？这就是默契。他懂鹤，鹤也懂他，梅花更像他的妻子一般，知道他的好恶，满足他的愿望。种花人只需创造温馨舒适的成长环境，静待花开。”
甄贤公公感叹道：“难怪你种的花这么多情有灵性。‘花中自有颜如玉’——你在花里注入了感情和心血啊。我晓得了，回去之后我的花圃一定也能养出楚楚动人的花仙子来。”
他说完，端起茶杯又抿了一口，然后放下，神色忽然从轻松转为郑重。那转变之快，就像戏台上变脸的老艺人，帘子一掀，就是另一张面孔。
“种花的事请教完了。美河，咱们是不是该说说这幅画了？你刚才又是让我研究藏宝图，又是拐弯抹角地讲种花，其实你心里早就对这幅画有想法了，对不对？”
美河一愣，随即露出一丝被看穿了的讪笑。他拿起桌上的折扇，打开又合上，合上又打开，像个被先生点名的学生。
“表叔公，您怎么知道我想和您探讨这幅藏宝图？”
“我活了八十多岁，这点人情世故还看得懂。”甄贤公公把茶杯往桌上一放，发出轻轻的一声响，“你刚才竭力劝阻献画，肯定对这幅画有看法。你故意把我留下来，表面上请教种花，实际是在等一个和我单独说话的机会。现在光灿他们走了，办公室里就咱们俩。有什么想法，你尽管说。我听着。”
美河沉默了片刻，然后站起身，把办公室的门反锁了。他走到窗口，把窗帘拉上，只留了一条缝。然后回到桌前，把藏宝图重新打开，铺在桌面上。这一系列动作做得又轻又慢，像是一个收藏家在打开一件价值连城的宝物。
“表叔公，您当年获得这些缴获的时候，心里是怎么想的？您是不是一开始就觉得这幅画不同寻常？还是说，直到后来才慢慢琢磨出味道来？”
甄贤公公微微眯起眼睛，陷入了回忆。他的目光穿过那幅古旧的画，落在五十多年前那个硝烟弥漫的战场上。
“说实话，当年缴获这些东西的时候，我并没有特别兴奋。战场上人命如草芥，今天活着明天就不知道还在不在。一箱金条和一箱子弹，对我来说，子弹可能更实在。直到你表叔婆怀了你月生表叔，我才第一次认真想到了未来——将来孩子怎么活？我们这些当兵的，能给后人留点什么？”
他停顿了一下，用手在画上轻轻抚过。那动作极轻极慢，像在抚摸一段被血浸透的旧时光。
“于是我们才商量，把这些东西封存起来，埋进纪念碑底下的地宫里。最初的想法很简单——等和平了，再找机会取出来。要是我们死了，后人推倒纪念碑就能找到。那时候我们连死都不怕，哪还顾得上什么藏宝图不藏宝图的。后来我去了台湾，光灿回了老家，这幅画就跟着光灿，一藏就是五十多年。”
美河若有所思地点了点头，目光一直停留在画面上。
“所以，您从来没有真正研究过这张藏宝图？您把它交给国家，是真心想让它有个归宿，不是因为自己琢磨出了什么？”
“我研究过。”甄贤公公的声音沉了下来，“在台湾那些年，我几乎把能找的书都翻遍了。从张献忠的传说到明末清初的笔记小说，从风水堪舆到古代地图，我都看。可越看越糊涂。这幅画像是一道题，出题的人根本没打算让人轻易解出来。它是一封信，可这封信是用一种只有写信人和收信人才能看懂的暗语写的。我解不开。”
“表叔公，您可知道——这幅画之所以叫藏宝图，而不叫藏宝画，一字之差，玄机就在这里。它首先是一幅货真价实的画，但它的功能不是让人欣赏，而是用来寻找藏宝地点的特殊地图。”美河一边说，一边拿起放大镜，在画上仔仔细细地搜寻。
“那我们该怎么看这张地图呢？画上的山水人物，到底在暗示什么？”甄贤公公问。
“首先得找到方位。要明确画的是什么地方，宝藏可能在什么区域。这就需要透过画面上的山水人物关系，去探寻它表达的地理线索，把绘画内容还原成地图的线条。最后再把关键点还原到真实的地图上去。这个难度——”美河苦笑着摇了摇头，“除非看画的人对那个地方极为熟悉，否则几乎不可能做到。”
甄贤公公微微皱眉：“天下之大，没去过的地方太多了。光凭画上的几座山一条河，鬼才晓得是哪里。”
美河没有说话，只是把放大镜慢慢移到了画面右边那座血染的碑上。他目不转睛地盯着那块碑，看了足有十分钟。办公室里静得能听见墙上挂钟的秒针在咔嚓咔嚓地走。
“表叔公，您看这块碑上的字——仔细看，能认出几个？”