第781章 《变形记》 (第2/2页)
能再熟悉了，更知道「克劳德·兰蒂尔」，就是保罗·塞尚。
这个画家之前偶尔会出现在梅塘聚会上，话不多，总是坐在角落里，抽着菸斗，听别人聊天。
塞尚和左拉相识於普罗旺斯的波旁学院，那是1850年左右「艾克斯-普罗旺斯」地区唯一的一所公立中等学校。
在当时教权色彩极为浓厚的艾克斯，天主教学校学生数量是公立学校的四倍，选择波旁学院意味着价值观上的世俗取向。
左拉的父亲是信奉现代化与进步的工程师，塞尚的父亲则是共和派新富，两人都不愿将儿子送入教会学校。
左拉因父亲早逝、家道中落，还有轻微的口吃，处处显得格格不入，被普罗旺斯本地同学戏称为小巴黎佬，屡遭欺淩。
而身材高大、脾气火爆的保罗·塞尚多次挺身而出，将爱弥儿·左拉置於自己的保护之下，这成为他们友谊的开端。
左拉曾带着一篮苹果去塞尚家致谢，成就了後来艺术史中着名的「塞尚的苹果」典故——塞尚一生都在通过苹果探索艺术边界。
随後，两人与同年入学的让-巴蒂斯坦·巴耶（後成为天文学家与光学科学家）结成密友，三人终日相随相伴。
他们一起在普罗旺斯的乡间漫步、在阿克河里裸泳，朗诵拉马丁、雨果与缪塞的诗篇，共同梦想着有朝一日在巴黎出人头地。
三人的成绩都很优秀，但左拉尤其耀眼——
在1853年跳级後，他一举夺得卓越奖一等奖、翻译一等奖、历史地理一等奖、古典朗诵一等奖，并於1854年底获得奖学金。
更具讽刺意味的是，在学校的绘画评比中，获奖的是左拉，而非塞尚。这也造就了左拉在内心深处对塞尚的优越意识。
尤其是1880年代後，左拉成为巴黎文学界的权威，而塞尚却仍依赖父亲供养，并且屡屡被沙龙拒绝。
从这时候开始，左拉开始不自觉地在与塞尚的相处当中，扮演「父亲」或者「引导者」的角色，最终动摇了两人友谊的基础。
而《杰作》的出版，彻底将两人的关系推向了不可修复的地步。
塞尚从读到的是左拉对他艺术生涯的终极否定：左拉将他视为「失败的天才」和一个无法完成杰作、被时代抛弃的可怜人。
看了一会儿以後，莱昂纳尔还是忍不住放下手稿，看着左拉：「爱弥儿，你真的准备出版它吗？」
「当然。」左拉的语气很肯定，「这是我的《卢贡-马卡尔家族》的一部分，既然写出来了，就不能缺这一部。」
「你知道大家会怎麽想。」莱昂纳尔紧紧盯着左拉，「『克劳德·兰蒂尔』？你觉得起了这个名字，大家就看不出来你写的是谁吗？」
「他是谁，重要吗？」被点破的左拉不自在地扭过头去，「『克劳德·兰蒂尔』就是虚构的人物，没有影射任何真人。」
这时候，看完手稿开头的其他几人也都看出了「克劳德·兰蒂尔」的原型就是保罗·塞尚，毕竟都是一流的作家，又熟悉二人。
莫泊桑咳嗽了一声：「爱弥儿，你要不要再想想？这本书一出来，你和他的关系可就……」
「我说了，『克劳德·兰蒂尔』是虚构的人物！」左拉不耐烦地打断他，「就是，既然写出来了，就必须让读者们看到！」
客厅里安静了下来，没有人再劝，他们都了解左拉的性格，只要他决定的事，谁也改变不了。
但大家也无心再看下去了。莱昂纳尔叹了口气，然後站了起来，从口袋里掏出一叠票，放在了桌子上。
「这个月最後一个星期天，「加勒比海盗乐园」正式开门营业，这是门票。你们感兴趣的话可以带家人、朋友一起来玩。」
说罢，他向左拉和其他人道了别，径直离开了客厅，莫泊桑等人连忙起身相送。
但左拉罕见地没有送他，而是坐在壁炉前，陷入了沉思——他没有想到莱昂纳尔对这本的反应会这麽大！
不一会儿，院子里传来车轮碾过路面的闷响，莱昂纳尔离开了「梅塘别墅」。
一个人坐在客厅里的左拉忍不住想：在於斯曼和龚古尔之後，莱昂纳尔会是第三个不再到访梅塘的老朋友吗？
他用力甩甩头，想把这个念头赶出去。
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两天後，《现代生活》新一期正式出版。巴黎的读者们像往常一样，在报亭、书店、咖啡馆里买到了这本杂志。
但很快，他们就发现这期《现代生活》的封面与以往并不一样——一只巨大的甲虫趴在那里，背景是巴黎城的轮廓剪影。
封面的最上方，用粗体字印着一行标题：「变形记」-莱昂纳尔·索雷尔新作
「索雷尔又写了新了？《鼠疫》出版不是才半年多吗？」
带着疑问和好奇，读者们迫不及待地翻到了《变形记》那一页，如饥似渴地读了起来。
可这部的第一句话，就让许多人从椅子上跳了起来——
「当格雷高尔·萨姆沙从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的甲虫。」
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